2008第四届REEL CHINA 当代中国纪录片双年展获奖评语
《秉爱》评语 :
正是由于作者对个人以及对影片主题--强制拆迁的 那种细微敏锐的处理，使得这部片子内涵丰富，超越于一 般狭窄的抱怨或倾诉之上。只有通过这样的视角才能对这 名坚强和直率的妇女的同情表达出来。导演将秉爱的人格 和个性，及其灵魂，清楚地，客观地，甚至是带有陈见地 刻画出来。 影片中这种清醒而又冷酷的剪辑使我们在观 看过程中一直充满悬念，令我们有机会来感受和思考这个 人，也使我们保持一段距离，待着同情和客观的态度来观察和审视秉爱。尽管影片拍摄的周期长度并由此能痛苦地接近现实中的戏剧元素，但是它将我们带入一个理性的介 入的观察者的姿态，同时也促使我们做出负责任的评价。 将观众及其观察的对象视为能动的，具有责任感的合作者 在今天是一件罕见的和值得赞赏的进步。
《我虽死去》 评语：
作品的高贵气质与拷问精神，像鞭子一般抽打沉睡的现实。影片的干净简洁的黑白色调，摄像与摄影的相互交叉剪辑，并将摄影元素作为一种目击的标志，来证明和展示 证据，所有的这些都给人留下非常强烈和深刻的印象，这种痛苦和困窘的抉择一直延续到影片的结尾。影片避开对文革暴力下一个个案的纯粹耸人听闻的写照，聚焦于对照相的历史见证功能的深切关照。作者对纪录片 形式， 个人和集体记忆，以及历史意识之间的关系的敏感与反思，成功地表露于影片有力而动人的风格之中。
《亲爱的》评语：
一幅敏感而带针芒的关于当下北京文化场景中都市女性艺术家的群像。这部影片在处理它的对象文子时，同时采取同情和反感两种手法，很有新意。导演一方面尽量接近她的主要对象，另一方面又是采取客观而冷漠的审视，甚至是批评的态度。尽管如此，这部影片通过对文子，她的画廊生意，她对幸福和成功的梦想和追求，等等的一系列的特写，描画出北京的艺术场景。然而，有时看起来电影人太过于接近和介入同样的问题。尽管影片有这种矛盾心理和几乎怯懦的犹豫不决的存在，它对人性、道德志向以及困境的 刻画是成功的