|
本书编辑完成之际,正是北京、上海两地在隆重举行电影进入中国一百年系列学术活动,同时又逢上海第八届国际电影节与第11届上海国际电视节.上海媒体“星”光璀灿.一派热闹景象. 上世纪九十年代开始作独立剧情片的导演贾樟柯、王小帅今次被媒体宣布从地下转入地面.并开始星光环绕.
在我的印象中,中国的纪录片导演似乎从来没有在国内风光过,远的如在1997法国真实电影节拿了当代中国纪录片第一个大奖的段锦川, 作品《八廓南街16号》;近的如拿了同样奖(2004)的宁赢.作品《希望之路》.除了专业圈子,老百姓知道的寥寥无几. 中国当代纪录片,一面在纪录老百姓、小人物遭遇的方方面面;一面又与他们无缘.除了电视台投资的纪录片能在电视上露脸(也不是全部).
其余只能在小圈子或拿到国外去放.独立制片人的作品,虽通过一些民营的经纪公司开始上了一些电视台的栏目,但是非常艰难….. 据说,问题的症结在市场; 纪录片缺少收视率, 缺少市场化的产业链.等等. 其实纪录片分许多不同类别,一些知识性、娱乐性、探险性的节目比较适合大众口味, 容易建立市场化产业链,如Discovery; 一些学术性的人文历史,社会问题节目, 主要靠企业和基金会资助,如PBS.而市场又分不同层次的观众群,
不同层次的观众又在不同的时段收视。学术性的纪录片末必一定要在黄金时段播出,而把收视率作为唯一盈利模式来检测纪录片, 无疑会对纪录片本身,对一些历史研究遭成重大伤害. 并使一些有价值的纪录片摄制搁浅或无法进行. 无论是历史的现在进行时还是过去式,纪录片的作用都是不可替代的. 在REEL
CHINA的观众群中,除了影视学专业,还有来自比较文学、人类学、政治学、社会学、民俗学、宗教学、经济学、历史学、法学、心理学、甚至医学和商学等。在一个完整的个案与现场纪录片中,它传递的信息量是全方位的;甚至语言都可以作为一个课题. 在IT时代,废弃物正以几何级数增长,资讯与时尚更是变换莫测,但需要保留的是纪录片. 在中国,拿DV的人己经是一个庞大的族群, 这中间,如果有人详细地纪录一下家属的变迁史或生存环境的变迁,何尝不是很好的史料,
如有专家再给予一些指导, 或许又能诞生一批纪录片导演…. 但这庞大的人群与庞大的市场居然找不到一本象样的纪录片杂志…… 纽约的纪录片评论家Somi Roy曾到中国云南推介一个被称为《Appalshop in China》的项日目; Appalshop是活跃于美国东部肯塔基卅阿巴拉契亚(Applachia)地区一个纪录片协会,创建於1969年,最初是为了施行约翰逊总统当政时期的一项文化保存计划;
这个计划与众不同之处是让当地人民通过纪录片来亲手制作反映当地----阿巴拉契亚社区生活的 “文件”,以及对这个地区社会生活的表述、解释和保存.
对一个频临消失或受到侵蚀的区域文化,起用当地民众来保存他们活的历史,这无疑是一个极好的措举.即使在大城市,如上海的弄堂文化与北京的胡同文化也正在慢慢消失.如原住民中有人,或我们的媒体有人提倡---请他们摄录他们自已及周边生活、居住环境、邻里关系、甚至家庭纠纷。这对于末来、对于子孙后代、对于各学科的研究都有不可估量的意义。 与国内市场不同,莱克基金会(REC Foundation)一开始就设定REEL CHINA
是一个非赢利项目,她的成员又多为义工, 这样大家都做得非常坦然,因为觉得有意义,每两年大家聚一次. 我在本书出版之际,对REEL CHINA的同仁表示衷心的谢意; 他(她)们是: 荣伟、Catherine Jin、李笑虹、祖志梅 (美国), 梁翘柏、黑宫由美子(香港), 王国富(中国大陆),广曜(德国). 本书的转载文章,还末及与作者联系上,如作者获悉,也望速与我们联系.电邮地址:
reelchina@yahoo.com 编 者 |