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江 宁《老杨找对象》；76min，DV，2003 《 Old Yang Seeking Wife 》
上海是中国最早进入人口老龄化的城市，2003年，上海戶籍人口中60岁以上的老年人口已达254万6700人，占上海戶籍总人口的l8．98‰，而其中百分之二十以上是孤、寡、单身。孤独成为老人最大的问题。 本片的主角老杨是上海一個普通的单身老人，他开朗、有趣、又帶一些幽默。但他一直过着寂寞的生活而又不甘心寂寞。本片生动地记录了老杨找对象的心理过程，以及中国城市老人的生活狀況。老杨要找的对象只是希望能陪伴他共度晚年、分亨喜乐。但他始终末能如愿。
吴文光《与民工一起跳舞》；57min/dv/2001《 Dance with Farm Workers 》
文慧是中国知名的舞蹈家，她与吴文光被一家房产公司邀请和出资，在即将被该公司改造成一个現代艺术展览的废弃的著名的纺织厂的大厂房里排练了一个舞蹈作品。文慧决定了《与民工一起跳舞》，雇佣了30個民工，他们大部分來自四川农村。文慧带领了几位专业舞蹈人士与他们一起训练，这些专业人士中包括來自西方的演员。舞蹈语汇中吸收了很多打工者自身的生活体验。该舞蹈在排练和演出的時候都吸引了大批媒体，使之成为一个媒体事件。該片記录了这整个过程。
李红《回到凤凰桥》；90min / 2001 《 Out of Phoenix Bridge 》
从安徽农村进入北京打工的打工妹，她们的经历，她们对爱情的理解，为了尊严而进行的挣扎。本片以一个城市女性的视角面对这些与她生活背景完全不同的女性，记录了发现她们，走近她们，理解她们情感世界的过程。
蒋越《幸福生活》；92min / 2003 《 The Happy Life 》
河南省是中国的农业大省，河南火车站是中国每年大批民工出入的重要关口，该片记录了几位在火车站的工作人员每天在这样复杂的环境下的日常工作，他们复杂的心态，在这个背景下他們的家庭生活，他们对“幸福生活”的理解和向往，在面对下岗威胁下的惶惑和彼此相濡以墨的温情。该片对人性的刻画和理解具有极其強烈的震撼效果。
段锦川《拎起大舌头》;110min / 2003 《 The secret of my Success》
吕国华是翻身村的计生委员，大小算个村干部。但是计生委员是个得罪人的差事，许多同行的家里不是柴禾垛失火了就是稻子垛让人给祸害了。好在吕国华面兒大手宽，干了十四年村干部除了跟人动手打架之外还真沒有人敢把他怎么着。2001年吕国华有些背，翻身村出了个第三胎，这可是违背国策的大事。为此，一向对吕国华言听计从的村长李忠琴也跟他掰了。好在这年还赶上换届选举，吕国华略施小计，连任三届村长的李忠琴只好灰溜溜下台了。
2002年荷兰阿姆斯特丹国际记录电影节银狼奖（最佳记录短片奖）
彭辉《平衡》；150min/beta/2000 《 Equilibrium 》
美丽而严酷的可哥西里地区位于青藏高原，是藏羚羊的主要栖居地，藏羚羊是国家一级保护动物，这里也是著名的无人地帶。八十年代，偷猎者被利益驱动蜂拥而至，疯狂地猎杀藏羚羊。藏羚羊的毛在国际市场上的价格要高于黃金，西方妇女把用藏羚羊做成的披肩作为身份的象征，这就是为什么它被偷猎。十年以后，藏羚羊的数目已经锐减三分之二。索南达杰，一位致力于可哥西里环境保护的县委书记，在一次抓捕盗猎分子的行动中，被18名盗猎者枪杀。为了继承索南达杰的遗志，他的妹夫，也是打猎好手的扎巴多杰毅然辞去州人大的职位，成立了以保护野生动物为主要目的的“西部野耗牛队”。然而，正当社会各界開始支援经济困窘的“野耗牛队”時，扎巴多杰也准备好好干一番大事业時，他突然隨鹰背苍茫而去……
该片有非常动人的悲剧故事，扎巴多杰是一个很有人格魅力的康巴汉子，他的死给人极大的震撼。
李晓《厂长张黎明》；36min/dv/2000; 《 Director of Factory 》
该片讲述了上海一家会经著名的国有企业在改革开放的时代终于倒闭的故事。张黎明接手做厂长的时候，该厂已经负债累累,产品找不到市场而停产，车间空当荡荡一片,工人拿不到工资生活沒有着落。张黎明把工人们组织起來,鼓动起來，工厂又开始运转了,车间的炉火生起來了。他则焦头烂额地奔走在各种债权人之间，和各种经销商之间。但是在最后，债务的压力太大，工厂终于还是垮掉了，在厂房被炸平的硝烟中，片子结束。
郭熙志《迁镇》《 Town Migration 》Color/94min/Betacam/1999
大通是位于安徽长江边上的一個2000年的老镇。由于政府。重建，老街的居民就必须迁移，他们的房子就必须拆除。但是，对于这里的居民來说，他们強烈反对迁移，这不仅是因为他们沒有足夠的钱盖新房，也是因为他们很珍惜这条老街的辉煌历史。而对于当地官员來说，迁镇和拆迁是必须做的。这部电影描述了地方政府和居民之间的拉锯战，记录了当地居民长达一年为自己的权利而做的斗争。
沙青《在一起的时光》49min，2002 《 Wellspring 》
从小患脑瘫的少年雷熙冠用腳的动作和家人交談，残疾沒有剥夺他和孩子在一起的快乐，它甚至享受到了比健康孩子更多的家庭温暖和无忧时光。十五岁的熙冠又一次病危，邻居和家属委婉劝说他们放弃孩子，帮他了结痛苦。但是与孩子相依为命的亲生父母怎样承受責任和苦难？但是，沒有任何打击会使父爱和母爱屈服，他们选择了与孩子共度苦难。也许正是亲人的勇气和无上的爱，帮助孩子依靠水和果汁坚持了两个多月，奇迹般地活了下來。
该片在首届“云之南人类学影像展”上获大奖，评委会的评语是：该片表达了对苦难的深刻理解与悲悯情怀，描述了生活在底层中的人们爱的力量。对生命与死亡的尊重，具有诗性的光辉。简练、节制、干净，纯银般的美。.
周浩 吉江虹《厚街》80min，2002 《 Houjie Township 》
厚街，珠江口的一个小镇，距离省会广州45公里，香港80公里。20世紀80年代至今，來自台湾、香港的资本和中国內地的大量廉价劳动力使它从农业小镇迅速发展成为劳动密集型的工业城镇。工厂的工人都是进城打工的农民，他们从中国內地最贫困的地区來到这里，工厂附近的出租屋是他们进入城市的第一个落腳点，也是他们远离故乡后在千里之外建起的另一个家。本片真实地记录了他们鲜为人知的生活状态，他们成为中国现代化进程中不可忽视的重要组成部分。“9·11”之后，以制造加工业为主的厚街受到冲击，大量工厂倒闭，裁员，一时间，几乎每个人都面临失业的危险。故事从厚街镇三屯村的出租屋开始。
该片在首届“云之南人类学影像展”上获新人奖，评委会的评语为：该片具有勇敢、敏锐、独立的记录精神，充滿粗砺的力量。
魏星《学生村》100min / 2002 《 A Student’s Village 》
在中国云南西北部的橫段山脈深处，有一个特殊的村落——学生村。这是一个有着近五十年历史、延续了好几代人，如今已有80多所小木屋，260多名孩子居住在这里学习、生活的村落。本片拍摄历时一年，记录了学生村的孩子、家长和老师的生活和故事，反映了当今中国偏远贫困山区的人们奋发向上积极进取的精神。
该片在首届“云之南人类学影像展”上获评委会特別奖，评委会的评语为：该片触及了中国乡村教育的重大社会问题。与其说是讲述了贫困，不如說是面对贫困坚忍不拔的乐观与发奋的精神。背景厚重，剪辑流畅。创作者对被拍摄者的情感投入也是该片成功的因素。
郑大圣《DV 中国》 92min / 2003 《 DV China 》
周元強，4８岁，中国江西省景德镇市竟成镇文化站站长，出于“群众文化群众办”的宗旨，自1993至今，组织乡民自制电视剧18部30余集，故事多取材于本乡本土的红军事迹。自发而有组织，且成规模，这是中国民间DV创作的一个特例，从他身上可以看到很多“中国特色”。周站长使用SONY Hi8家用摄象机和VHS录影机进行制作，刻录成CD-R在群众中流传，从不做商业发售或在公共媒体上播放。他自筹资金，自编自导自摄，在家中完成剪辑与混音，独立研制特技视觉效果，虽然沒有任何专业训练的背景，但蒙太奇思维惊人的成熟。乡人自娱自乐，10年來共計有2000余人次参与演出。2002年春，他带领文化站开拍新戏《血海深仇》，首次尝试武侠片的摄制。
DV 中国是一部故事片长度的记录片，使用2台SONY PD-150，对周站长的拍摄进行了60天的跟踪记录，积累了120多小时的素材，费时12个月始完成剪辑。是郑大圣的第一部记录片创作。
欧 宁、曹 斐《三元里》黑白/44min/dv/2003《San Yuan Li》
《三元里》是欧宁、曹斐应邀为第50届威尼斯艺术双年展而创作的实验记录片。它以缘影会名义制作，採取个人创作与群体协作相结合的制片方式，展开对广州城市化进程和典型城中村的拍摄和研究。《三元里》从这个城中村开始对广州进行切片研究，它以城市漫步者的姿态，探讨历史之债、现代化与岭南宗法聚落文化的冲突与调和、都市村庄的奇异建筑和人文景观，最后形成一部黑白影像诗篇。
波《婚事》 80min / 1999 《 Marriage 》
出生、结婚和死亡，是人生中的三件大事。中国自汉朝以來，实行六合之礼从提亲到结婚，要经历六个程式。
在秦岭山脈的大山深处，有个村子叫李仙坡。春天里梨花盛开的时候，18岁的建娃子和杏树坡的琼女子好上了。建娃子的林家姑娘玉娃子也长大成人。父亲身体不好，她不想嫁出去，想招个女婿上门，提的是临村的小伙子赵忠。这两对年轻人都托54岁的老汉张新喜作红爷，张老汉穿梭于这四个家庭，一个程式一个程式，竭力把婚事做成。
赵 刚《冬日》76min / 2002 《 The Sun in The Winter 》
本片以四川一个村莊的村委会选择为个案，通过长达三年田野考察般的观察与记录，以点帶面地折射出今日中国农业在特定的政治、经济和文化环境中所经历的民主自治过程。
毛杰《谁来听我唱歌》 25min / 2003 (who’s listening to my song).
我的石头组合摇滚乐队的朋友们来自中国最西部的远方新疆。1997年他们来北京碰运气，现在已成为中国音乐舞台上最有活力和才华的组合乐队之一。但事实却是另外一码事，因为他们依靠首都地下酒吧组织的音乐演出艰难地生活着。但他们在精神上仍旧是自己命运主宰，这些困难都不重要…
蒋 志《空笼》25min ,2002 （The Empty Cage）
2001年在深圳市几乎平常的两天：一个奇异的小女孩在我区漂泊的一天，之后我试图找到她的一天。
导演自述 ：
在我正准备搬家的前一天，我就注意到这位奇怪的流浪女孩。下午，她站在我房子前面的路灯下数小时都看着一份拿倒了的报纸的同一页。当夜幕来临时，她正好用报纸作被躺在路灯下。她走到哪里都随身带着一个如同珍宝的空的和无底的笼子。这个空笼对她来说显然具有重要意义。也许它是唯一她精神依托的物品，是对失去了的家庭的思念标记。但这只是一个假设。在这一天当中，在我整个徒劳努力期间，我有一种非常茫然若失的感觉。人们如同一阵风地在她面前走过，时间似乎凝固了，而人流似箭…怜悯和冷淡，快和慢，坚韧和巧合…一切似乎最终都与这个空笼有关。
胡庶《请不要管我》70min / 2001 (Leave me alone)
这是一个讲述中国南方城市3个年轻妓女的故事。叶和她的妹妹杨在一家卡拉OK夜总会工作，她们的朋友Massagal是一家理发店的按摩女郎，在那种理发店里男顾客频繁光顾但很少是为了理发。今天象她们这样的女孩是一些被人极端鄙视和被社会远远抛弃的女孩，其中有时还包括她们的顾客。她们正是一些被认为有点钱就可以买到的物品，没有人真正关心她们的前途。
导演自述 ： 我是在1998年一个夜晚的一家酒吧里遇到这3个女孩的。我们在一起喝酒并成为了朋友。一天，她们中的一个问我：“如果我们告诉你我们是卡拉OK女郎，你是否会鄙视我们？”我回答到：不。两个月后，我对她们说我希望拍摄一部关于她们的纪录片。至少关于热情女郎的私生活和感情，而不涉及她们的职业。于是，3个女孩请我搬到她们租来的公寓房间居住，那里还有叶的吸毒男朋友梁。在与这4个边缘人一起生活的几个月里，我很好地聆听到了许多有关他们4人和他们生活风格的话语，这些与我知道的是如此的不同。但是，在我的摄影机镜头前，我可能从来也没有想到他们曾亲身经历过那么多的故事。
周 兵《梅兰芳1930》35min / 2001 (Mei Lanfang 1930)
他是中国最伟大的表演艺术家之一。10岁成名，12岁便成功在京剧中扮演女性角色。他有400首唱段，自成一派，即便说他创造了一项传统亦不为过。这便是美国的戏剧评论家对大师梅兰芳的描述。在所有中国人眼中，梅兰芳的确是一位大师级的艺术家。
《梅兰芳：1930》描述了梅兰芳及梅剧团在美国进行的巡回表演，这也是京剧首次在美国登台表演。梅兰芳直面文化冲突。从《梅兰芳：1930》中，我们可以看到中美两国文化的交流和融合。
与以往传统的中国人物传记不同，《梅兰芳：1930》以更自然的角度描述历史，并紧密关注历史和社会背景下的人物命运。在综合运用各种电影和电视技巧中，该片通过鲜为人知的历史事实和写实资料，刻画出了梅兰芳作为普通人和艺术家的
钱衡清《阿炳1950》 35 min / 2001 ( Abing 1950)
举世闻名的阿炳（1893 - 1950），是一位双目失明的中国民间艺人。幸运的是，在1950年阿炳去世的三个月前，一部当时还很罕见的钢丝录音机录下了他的6首曲子。所录的乐曲由阿炳亲自演奏，协助完成录制工作的是阿炳年轻时结交的音乐界的朋友。这次简短的录音工作后来成为中国音乐史上非常重要的事件。所录曲子中有一首叫《二泉映月》，成为世界乐坛的经典。这首由作曲者结合数十年流浪生活而完成的作品，被认为是阿炳自身的写照。这首作品同时也被费城交响乐团和里昂交响乐团作为保留曲目进行演奏。著名指挥家小泽征尔在听到二胡演奏的这首乐曲时，不禁双膝跪地，泪流满面。
四名相关人员和三名目击者描述了这段阿炳在世时唯一的一次录制工作。片中采用了创造性的重现手法，流畅地讲述了五十年前这段鲜为人知的故事。
朱传明《群众演员》75min , 2002年 (Walk-on Roles)
这是一群游手好闲的城市青年。他们自称是电影群众演员，但总是把时间消磨在北京电影制片厂门前。然后，回到郊区农民出租的简陋小屋里，整夜向天真的女孩说些淫秽笑话，打扑克或观看黄色影片。然而在李文波、鲍贺华和王刚的脑海里却充满了幻想、电影的成功和未来的百万巨款。但一想起他们的下一顿饭如何着落或快到期的房租，便又迅速回到苦涩的现实当中。
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